نقاشي

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

چكيده:

چكيده

مقدمه ....................................................1

فصل اول؛ طبيعت و نقاشان منظره پرداز

- انسان شرقي و غربي در مواجهه با طبيعت .......4

- ويژگي هاي منظره پردازي ايراني و اروپايي ...........7

فصل دوم؛ نقاشي معاصر ايران

- تفكر و نقاشي معاصر ايران .....................18

- تحولات فرهنگي هنري دهه40-20 ...........20

فصل سوم؛ حسين كاظمي

- در باره حسين كاظمي ..................27

- نقدهاي منتشر شده ..............30

- تحليل آثار ................ 33

فصل چهارم؛ منوچهر يكتايي

- درباره منوچهر يكتايي ....................51

- نقدهاي منتشر شده ......................56

- تحليل آثار ..............................61

فصل پنجم؛ ابوالقاسم سعيدي

- درباره ابوالقاسم سعيدي .................76

- نقدهاي منتشر شده .....................77
- تحليل آثار ..................................82

فصل ششم؛ سهراب سپهري

- درباره سهراب سپهري ...................98

- نقدهاي منتشر شده ....................101

- تحليل آثار .................................104

فصل هفتم: نتيجه گيري

- نتيجه گيري ...............................123

- فهرست منابع .........................................................................................................127

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

خلاصه :

در بين تست هاي متداول شخصيت كه معمولاً در مراكز روانشناختي ، روانپزشكي به كار بسته مي‌شوند تست ترسيم خانواده از جايگاه خاصي برخوردار است .

3 دليل براي اين اهميت وجود دارد : نخست آنكه اجراي آن سريع و آسان است ، دوم آنكه ، به منزله شيوة بيان خيالپردازي و خلاقيت كودك ، بهتر از هر تست ديگر مي توان محتواي عميق شخصيت را ، كه بر اساس وارسي مستقيم دست يافتني نيست ، منعكس كند و سوم بدليل اينكه اغلب اختلالات روانشناختي سازشي تابع تعارض هاي رواني كودكانه اند (تعارض هاي ناشي از رقابت برادرانه و تعارض هاي اديپي) ، شيوه اي كه يك كودك بر اساس آن خود را در قلب خانوادة منتخب قرار مي دهد ، ما را به عمق مسائل و مشكلات وي هدايت مي كند (كرمن-1381)

تحقيقات قبلي تا حد زيادي مؤيد فرافكني كودك در تست ترسيم خانواده است كه البته با بررسي محتوا مي توان به كشف و تحليل آنچه در ذهن كودك است نائل آمد .

در اين تحقيق سعي شده است كه بار ديگر به بررسي ارزش تشخيصي اين آزمون پرداخته شود و آن را در يك نمونه اي از يك جامعه اجرا و با مصاحبه اي كه با كودك و خانواده اش صورت پذيرفته مقايسه نمود .

يافته هاي اين پژوهش در اكثر فرضيات مؤيد اين است كه تا حد زيادي مي توان بر اين تستها اعتبار كرد علي الخصوص به ارزنده سازي و نا ارزنده سازي افراد در اين تست بايد توجه نمود . ولي در خصوص ترغيب ترسيم و اهميت اين ترتيب بايد گفت عوامل مختلف مي تواند اين حالات را تغيير دهد كه بايد در ضمن درك دلايل آن به قضاوت پرداخت .

 در ضمن اينكه مي توان تا حدي بر اين نقاشي ها اعتبار كرد ولي از اين آزمون مي توان بعنوان ابزاري باليني براي تسهيل گفتگو با فرد استفاده كرد و لذا انجام آزمون فرافكني مي تواند در يك مصاحبة باليني اوليه به «شكستن يخ» رابطه كمك كند ، و چارچوب مناسبي براي انجام گفتگوي اوليه فراهم آورد . 

فهرست مطالب

عنوان صفحه

الف)فصل اول : طرح تحقيق (كليات) 1
ب)فصل دوم : مروري بر ادبيات موضوع (Literature Review) 28
ج)فصل سوم : آشنائي با قلمرو مكاني تحقيق (جامعه آماري) 43
د)فصل چهارم : روش تحقيق 45
هـ)فصل پنجم : يافته هاي تحقيق و تجزيه و تحليل آنها 49
و)فصل ششم : خلاصه تحقيق و پيشنهادها 65
پيوستها 69
عنوان صفحه
فصل اول : 1-مقدمه 2
(كليات) 2-بيان مسئله 4
 3-تاريخچه و سابقه موضوع 5
4-اهميت و ضرورت موضوع تحقيق16
5-اهداف تحقيق 18
6-چهارچوب نظري تحقيق 20
7-مدل تحليلي تحقيق 23
 8-فرضيه هاي تحقيق 24
9-روش تحقيق 27
10-قلمرو مكاني تحقيق 27
11-قلمرو زماني تحقيق 27
12-روش نمونه گيري 27
13-ابزارهاي گردآوري داده ها 27
14-روش تجزيه و تحليل 27
فصل دوم : اطلاعاتي در خصوص پيشينة موضوع و تحقيقات انجام شده 28
(مروري بر ادبيات موضوع)
فصل سوم : آشنايي با قلمرو مكاني تحقيق 43
(قلمروي مكاني تحقيق)
فصل چهارم : آشنايي با روش تحقيق در اين پايان نامه 45
(روش تحقيق)
فصل پنجم : تجزيه و تحليل يافته هاي تحقيق 49
(تجزيه و تحليل)
فصل ششم : خلاصه تحقيق ، پيشنهادها و پيوستها 65

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

فهرست مطالب

مقدمه

پيشگفتار

شمايل[1]و ويژگيهاي آن

شمايلنگاري

شمايل شكني

شمايلنگاري در قرون وسطي و بيزانس

ويژگيهاي آثار كاتاكُمب

نماد در شمايلنگاري

موضوعات شمايلنگاري

موضوعات عام

شمايل هاي مقدس در آثار نقاشي قرون وسطي و بيزانس

موضوعات خاص

بررسي شمايلهاي حضرت مريم در نقاشي قرون وسطي و بيزانس

 ويژگيهاي بصري

پيكره

تركيب بندي

نور و رنگ

ويژگيهاي بياني

 كادر و تركيب پرسوناژها

حالات پرسوناژها

مقايسه شمايلهاي حضرت مريم در قرون وسطي و بيزانس با دوره گوتيك

 تفاوت وتشابه در عناصر بصري

تفاوت وتشابه در عناصر بياني

بررسي شمايلهاي حضرت مريم در آثار هنرمندان قرون وسطي

دوچو

چيمابوئه

جوتو

مارتيني

نتيجه گيري

منابع و مأخذ

پيشگفتار

    هنر مسيحيت در قرون وسطي بر اساس هنر روم پايه گذاري شده و روم نيز ميراث خوار يونان بود و يونان از صدقات و نفقات مصر تقليد مي كرد . ليكن مسلم است كه هر ملتي هر چيز را كه كسب كند به زعم و سليقة خود در آن تغييراتي مي دهد به استثناء مورد ميراث خواري روم از يونان كه تقريبا مقلدانه و با دگرگوني هاي بس اندك همراه بود. همانطور كه تاريخ گواهي مي دهد ، هر دو ملت از يك نژاد و يك سلاله بودند . آنچنانكه بسياري معتقدند رومي ها كه كوچنده هاي يوناني بودند ، خاك ايتاليا را همسان با آب و هواي وطن خود ديدند و در آنجا زندگي يوناني خود را دوباره احياء كردند ، چنانكه شباهت زباني و ريشة مشترك آنها دليلي بر اشتراك ريشه هاي فرهنگي و هنري آنهاست.

   يونان ، اساس هنر و فرهنگ خويش را بر ستايش و پرستش صورت انسان گونه قرار داده بود . بدون شك دليل انتخاب بدن انسان ، وجود  اندازه هاي زيبا و نسبتهاي شكوهمند و تعادل بي تا ،  در آن  بوده است و اين چنين انساني نمادي از خداوند در زمين مي گرديد ، بدين ترتيب هر خدائي در آسمان مصداقي انساني در زمين يافت .

   ديدگاه مسيحيان اوليه اين بود كه چون خدا بصورت انسان در پسرش مسيح تجلي كرده است . بنابر اين هنرمندان مي توانند خدا را نيز در شكل انساني تصوير كنند. از طرفي فقر عمومي مسيحيت و سلطة بي چون و چراي كليسا بر زندگي ، افكار و اعمال مردم سبب شد كه هنر نيز در ميان هنرمندان مسيحي ، راه سادگي و حقارت بپيمايد و بسوي بدويت سوق كند . اين موضوع از آثار قرون وسطي بخوبي آشكار است .

   در زمان حكومت كنستانتين با رسميت يافتن دين مسيح ، هنر مسيحيان نيز از اختفا و انزوا بيرون آمد و به سرزمينهاي ديگر گسترش يافت . گاه هنر مديترانه خاوري در سده هاي چهارم تا ششم را جزئي از هنر مسيحي پيشين مي دانند . زيرا در جهان مسيحيت آن روزگار هنوز مرزبندي مشخصي بين خاور و باختر وجود نداشت . در واقع صور مختلف هنري و شمايلنگاري مسيحي در سراسر مديترانه و از فلسطين تا ايرلند به سرعت انتشار يافت ، اما از سدة ششم بخصوص در دورة امپراتوري ايوستي نيانوس ( 527- 565 )  خصوصيات هنر بيزانسي كاملاً بارز شد و نخستين عصر طلائي در تاريخ اين هنر رخ نمود . در اين دوره ، شمايلنگاري بيزانسي جنبة شكوهمندي داشت و بيشتر به تجليل از عظمت و اعتبار امپراتوري روم شرقي مي پرداخت . جنبش شمايل شكني در سده هاي هشتم و نهم رشد هنر مذهبي ( بالاخص شمايلنگاري ) را متوقف كرد و زمينه را براي گسترش هنر دنيوي و تزئيني مهيا ساخت .

   دوران حكومت امپراطوري مقدوني ( 867 – 1057 )  مقارن با دومين عصر طلائي هنر بيزانسي بود . در اين عصر تمايلي به آثار باستاني ، گرايش فزاينده به جنبه هاي تشريفاتي و نمايشي رواج يافت . در زمان فرمانروائي خاندان كهننوس ( 1057- 1185 ) سيماي هنر بيزانسي دوباره تغيير كرد . پس از اين ، توسعه اروپاي باختري آغاز شده ، يورش نرمانها و جنگهاي صليبي ، تسخير قسطنطنيه توسط فرانك ها ( 1204 ) دوراني پر آشوب را پديد آورد و اينچنين نفوذ اقتصادي جمهوريهاي ايتاليا در بيزانس افزايش يافت . ولي اين همه به انحطاط هنر نينجاميد . در زمان فرمانروائي خاندان پالايولوگوس ( 1261 ـ 1453 ) دوره اي جديد فرا رسيد كه به عنوان سومين عصر طلائي هنر بيزانسي شناخته مي شود .

   اگر چه هنر بيزانسي ماهيت ديني داشت ، اما منحصر به موضوعات مذهبي نبود . آنها گاه با نقاشيها و موزائيك هاي غير مذهبي كاخهاي شاهي را مي آراستند ولي آثار تصويري غير مذهبي در مقايسه با آثاري كه موضوعاتشان از تورات ، انجيل ، كتابهاي مجعول شرح كودكي مسيح و مريم و زندگينامة قدسيان گرفته شده بود ،  شمار كمتري داشتند .

    در واقع هنر بيزانسي حتي هنگامي كه در خدمت امپراتوران بود . خصلت دين سالارانه اش را حفظ كرد ؛ به طور كلي ميتوان گفت كه هنر بيزانسي ترجمان تصويري افكار و نظرات علماي الهي به زبان هنر بود . از اين رو اين هنر فاقد شخصيت پردازي و مقيد صرف به مضامين ديني بود . در موزائيك ها ونقاشي هاي داخل كليسا ، انتخاب موضوعها و حتي نمايش حالت شخصيتها از الگوي ديني معين پيروي مي كرد .

   هنر بيزانسي و بالاخص شمايلنگاري اساساً  به موضوعات ماوراء بشري مي پرداخت . از همين رو در برابر طبيعت گرائي هنر يوناني ـ رومي  ،  به تخليص در فرم رو مي آورد و بدين سان معيار هاي هنر خاور زمين را برتر از معيار هاي كلاسيك باستان دانست . شيوه موزائيك ، عرصه مناسبي براي هنرمندان بيزانسي بود تا جهاني بي زمان ومكان ودر عين حال پر شكوه بيافريند .

    هنر بيزانسي به هنر اروپاي شرقي قرون وسطي بسيار اثر گذاشت و اين تأثير به خصوص در آثار نقاشان سدة سيزدهم و چهاردهم ايتاليا نمايان است ، اما از جمله تفاوتهاي هنر بيزانسي با هنر اروپائي باختري در قرون وسطي اين بود كه وجه ديني در آن اهميت بيشتري از وجه تزئيني داشت .

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود