نقوش

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

بخشي از متن :

فرش دستباف‌ايران اگر نگوئيم در طول قرنها، حداقل در‌يك قرن اخير، پس از نفت، بزرگترين سرماية ملي منبع درآمد ارزي صادراتي ما به شمار مي‌رفته است و گزافه نيست اگر بگوئيم گذشته از ارزش صادراتي، هنر قاليبافي مشخص ترين وسيلة شناسائي فرهنگي ما به دنيا بوده است. هر كشور اگر صاحب چنين سرماية بالقوه‌اي بود نه تنها در حفظ آن مي كوشيد بلكه سعي مي كرد هر روز آن را نسبت به روز قبل وسعت ببخشد و توسعه بدهد ولي ما نه تنها چنين نكرديم بلكه با بي توجهي‌ها و‌ايجاد موانع شرايط را روز به روز بدتر كرده و مانع گسترش‌اين صنعت عظيم‌ايراني نمي شديم و اكنون كار به جائي رسيده است كه همه آناني كه به نحوي دسترسي در كار توليد و فروش و صادرات فرش‌ايران را دارند در‌اين نگراني عميق به سر مي برند كه‌ايا فردايي براي آن وجود خواهد داشت؟ هرچه زندگي به سوي ترقي و تعالي ره مي سپرد ارزش هنر آشكارتر مي شود و‌اين هنر به طور كلي چيزي است كه احساسات ما را بر مي انگيزد. پس هنر به طور عام عبارتست از خصوصيات اشياء و پديده‌هاي طبيعي و مصنوعي و ساخته دست انسان كه احساسات ما را نسبت به خود بر مي انگيزد و چون در تمام هستي نمي توان چيزي را‌يافت كه در ما احساسي بر نيانگيزد، پس در همه چيز رگه‌هاي هنر وجود دارد و به جرأت مي توان گفت جهان سرشار از هنر است. هنر را به طور كلي به دو گروه متمايز تقسيم مي كنيم:  

 فهرست مطالب:

 مقدمه

 ريشه‌يابي نام گبه
  آشنايي و شناختي از گبه
  استاندارد و اندازه گبه
  طرح گبه
  رنگهاي مورد مصرف در گبه
  تقسيم بندي رنگ‌ها
  ۱-رنگ گرم
۲-رنگهاي سرد
۳-رنگهاي خنثي
تقسيم بندي كلي رنگها
۱-رنگ گرم
۲-رنگهاي سرد
۳-رنگهاي خنثي
تقاثرات نور بر رنگ هاي مختلف
سخن آخر مؤلف
سيم بندي كلي رنگها
۱-رنگهاي آكروماتيك
۲-رنگهاي كروماتيك
روانشناسي رنگها در گبه
توصيه براي پاك كردن لكه‌هاي گبه
توصيه براي مبارزه با بيد و جلوگيري از بيدزدگي
موقعيت جغرافيايي استان فارس
گبه در چه منطقه‌اي و توسط چه كساني بافته مي شد
عشاير ‌ايل قشقايي
طايفة شش بلوكي
طايفة فارسي مدان
مهمترين طرح و نقش گبه‌هاي عشايري
۱-طرح شير
اهميت تاريخي طرح شير
۲-طرح خشتي يا قابي شكل
۳-طرح حوض گبه
۴-طرح گل گبه
۵-طرح‌ايلاتي
۶-طرح درختي
۷-طرح هندسي
۸-طرح ابرش
۹-طرح چهارفصل
نقش‌ها نشانة‌ چه نماد و سمبلي هستند
طرح مشترك و نحوة بافت گبه در بين‌ايلات فارس
رنگهاي مورد مصرف عشاير‌ايل قشقايي در گبه‌ها
مقايسه گبه‌هاي قديمي با گبه‌هاي جديد
گليم گبه(گچمه)
ويژگيهاي فني گليم گبه(گچمه)
ريشه‌يابي نقوش گليم گبه
نام‌هاي گبه‌هاي امروز و نمونه‌هايي از آن
نام گبه‌هاي ديروز و نمونه‌هايي از آن
طراحي و نقشپردازي
نقشمايه‌هاي گليمي
گروه ۱: نقشمايه‌هاي هندسي
گروه ۲: نقشمايه‌هاي دوگانه
گروه ۳: نقشمايه‌هاي تلفيقي
گروه ۴: نقشمايه‌ها حاشيه‌اي
نقشهاي گليم قشقايي
۱٫نقش اشكالي
۲٫ كف ساده
۳٫محرمات
۴٫خشتي
۵٫قابي
۶٫ شطرنجي
كشكولي(؟)، دهة‌ هشتم تا دهة آخر قرن سيزدهم هـ.ق ۱۰۷-۱۶۳
دره شوري، دهة پنجم تا ششم قرن چهاردهم هـ . ق
كشكولي، اواخر دهة ششم قرن چهاردهم هـ .ق. ۱۴۲*۲۵۸ سانتيمتر
دره شوري، دهة دوم تا سوم قرن چهاردهم هـ .ق
كشكولي، اواخر دهة هشتم قرن چهاردهم هـ.ق
آردكپان، اواخر دهة هشتم قرن چهاردهم هـ.ق.
۱٫سوزني قشقايي
۲٫اسلوب بافت و چگونگي كاربرد
۳٫نقشپردازي و رنگ آميزي
۴٫نمونه‌هاي سوزني قشقايي
دستبافته هاي ايلات بهارلو و اينالو
نقگليم و سوزني
دست بافته هاي ايلات عرب
طايفه‌هاي بافنده و ويژگيهاي بافندگي
شپردازي و رنگ آميزي
رنگ آميزي
نمادها و نگاره‌ها در گليم
نساختار و هندسه
نگاره‌‌‌هاي زندگي
نگاره‌‌‌هاي محافظت از زندگي
نگاره‌‌‌هاي زندگي پس از مرگ
نكاتي چند در طراحي دكوراسيون داخلي
اصول طراحي
الگوهاي طراحي
تناسب
تعادل
انواع تعادلها
۱-تعادل متقارن
۲-تعادل شعاعي
۳-تعادل نامتقارن
هماهنگي
مقياس
يكي شدن و فراواني
ابعاد رنگ
انعكاس رنگ ها
مفهوم رنگ ها
سازواري اشكال هندسي و رنگها
مطالبي مهم دربارة‌ رنگها
انواع نورها

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود

فصل اول

مقدمه و بيان مساله   (1-1

پيشينه تاريخي تحقيق  (1-2

فصل دوم : مواد و روشهاي تحقيقفصل دوم : مواد و روشهاي تحقيق

1-2) نوع و روش تحقيق

2-2) فرضيه تحقيق

3-2) اهداف تحقيق

فصل سوم : يافته هاي تحقيق

1-3) معاني محراب در فرهنگهاي لغت فارسي و عربي

2-3) محراب در ادبيات عرفاني

3-3) تقسيم بندي كلي در مورد منشا پيدايش نقوش محرابي

4-3) پوست حيوانات

5-3) محرابي در اسلام و رابطۀ آن با مهرابه ها

         1-5-3) محرابهاي اوليه

         2-5-3) نقش محراب در مساجد و ديگر اماكن مذهبي

         3-5-3) مشهورترين محرابهاي جهان اسلام

         4-5-3) محراب در معماري اسلامي

         6-3) محراب كليساها و وجه تشابه و تفاوت آنها با محراب مساجد

7-3) محراب در آئين مهري

         1-7-3) مهرابه در آئين مهر

         2-7-3) شكل مهرابه ها

         3-7-3) تمثيل كشتن گاو

         4-7-3) بررسي نقش غار در آئين ميترا

         5-7-3) مهرابه هاي ايران

8-3) رنگ در محراب

9-3) كتيبه هاي تزئيني محرابها

10-3) ارتباط نمكدانهاي عشايري ايران و نقش محراب و انعكاس نقوش شبيه به آن بر روي انواع تاچه هاي بختياري

11-3 ) قاليهاي محرابي

         1-11-3)طرح محرابي ستوندار

         2-11-3) طرح محرابي قنديلي

         3-11-3) طرح محرابي درختي

         4-11-3) طرح محرابي گلداني

         5-11-3) طرح محرابي دورنما

         6-11-3) طرح سجاده اي (طرح سجاده شاه عباسي)

         7-11-3) تفاوت قاليچه هاي طرح سجاده اي با قاليچه هاي سجاده

         8-11-3) طرح محرابي هزار گل (گل و بوته دار)

         9-11-3) طرح محرابي باغي (محرابي چهارباغ)

         10-11-3 ) طرح محرابي گنبدي (گنبددار)

        11-11-3) طرح محرابي ترنجي (ترنج دار)

         12-11-3) طرح محرابي تصويري (تصويردار)

         13-11-3) طرح گلداني حاج خانمي

         14-11-3) طرح دو محرابه

         15-11-3) طرح سجاده چند محرابه (3،5،7 يا 9 محراب)

12-3) نمونه هايي از محرابهاي مختلف ( عكس )

13-3) طرح محرابي و سجاده ها در مناطق مختلف

14-3) محرابي در مناطق مختلف

15-3 ) نقش ناظم

16-3 ) نماد در قالي

         1-16-3 ) نماد سرو

         2-16-3 ) نماد شجره الاخضر

17-3 ) چند نمونه از قاليهاي محرابي موزة فرش

فصل چهارم : تجزيه و تحليل يافته ها

فصل پنجم : پيشنهاد و جمع بندي

فصل ششم : فهرست زير نويسها / منابع و مآخذ

چكيده تحقيق

در اين تحقيق در ابتداي امر سعي بر آن شده تا معني و مفهوم محراب در فرهنگهاي لغت و همچنين جايگاه آن در ادبيات عرفاني ارائه شود . در مرحله بعد تقسيم بندي هاي مختلف و نظرياتي كه در مورد ريشه محراب و منشا پيدايش اين نقش مي باشد مورد بررسي قرار گرفته و در مورد هر كدام توضيحات لازم ارائه شده است ؛ به عنوان مثال در مورد محرابي در اسلام پس از عنوان نظريه ، به موضوعاتي از قبيل محرابهاي اوليه ، نقش محراب در مساجد ، مشهورترين محرابهاي جهان اسلام ، محراب در معماري اسلامي و … اشاره شده است ؛ و يا در مورد نظريه محراب و مهرابه پس از توضيح ارتباط محراب با مهرابه هاي آئين مهري ، به توضيح در مورد شكل مهرابه ها ، تمثيل كشتن گاو ، مهرابه هاي ايران و … پرداخته شده است .

پس از بررسي ارتباط نمكدانهاي عشايري ايران با نقش محراب ؛ طرحهاي مختلف محرابي را به همراه عكسهاي مربوط به آن شرح داده ايم ؛ و در انتها نيز علاه بر بررسي نماد در قاليهاي محرابي و جانمازي ، به بررسي چند نمونه از قاليهاي محرابي موجود در موزه فرش پرداختيم .

با اميد به اينكه تحقيق حاضر مورد توجه قرار بگيرد .

واژگان كليدي

محراب / مهراب / آئين مهري / آئين ميترائي / تطور نقوش / نقوش سجاده اي

فصل اول :

مقدمه و بيان مساله   (1-1

طراحي سنتي ايران اساساً پيش از تاريخ يعني پيش از پيدايش خط – شكل گرفته است .مي دانيم كه بشر طراحي را از مرحله غار نشيني آغاز كرده است ، دوره اي كه سنگ ساده و نتراشيده را به عنوان ابزار به كار مي برد ، اما انسان اين دوره داراي ره آوردهاي مهم فرهنگي است كه در نقش پردازي او اثر گذاشته است . همچنين دوره هاي نوسنگي ، مفرغ تا آهن هر يك براي انسان يا در هر دوره اي انسان براي ما داراي ره آوردهاي مشخصي است كه بايد شناخته شود ، زيرا در هر يك از دوره ها به حسب وضع اجتماعي و اقتصادي انسان ، دسته اي از نقشها آفريده شده است . گذشته از اين ، اعتقادات انسان در هر دوره هم باعث پيدايش نقشه هائي شده است كه بايد به آنها پرداخت .

عمده مباني طراحي سنتي ايران مذهبي است ، اما پيش از رسيدن به آن مبناها بايد گفت كه حتي نخستين نقشهائي هم كه انسان كشيد ،بنيان مذهبي دارد ؛ يعني به طور عمده جادوئي است . هر گونه باور به نيروئي بيرون از طبيعت يا ماوراء طبيعت ، بنياني براي مذهب است ، ولو اين كه ما امروز آن گونه باورها را جزو مذهب نشماريم . مثلاً جادوگري كاري كاملاً مذهبي است و اتفاقاً همه نقاشيهاي آغازين انسان هم داراي بنياد جادوئي است ، زيرا از آن جهت نقش گاو وحشي يا گوزن را به ديواره غار كشيده اند كه به آن تيراندازي كنند ، چه انسان باور داشت كه اگر تصوير چيزي را تسخير كند ، خود آن را هم تسخير خواهد كرد . جاي تير روي نقاشي هاي درون غارها اندك نست . نقش كوه ، آب ، رقص مذهبي ، نمادهاي آ ب ، گياه ، حيوان و چهره ، عمده ي دست ساخته هاي نقش دار كهن – مثل سفال – را انباشته است . حتي بعد ها و در دوره تمدنهاي پيشرفته نقشهاي مذهبي بر انواع ابزارها و وسائل زندگي انسان ديده مي شود . براي مثال تصوير كوزه اي را مي بينيم كه از مرو كشف شده است و روي آن آئين سوگ سياوش ، كه در واقع آئين عزاي خداي نباتي است ، ديده مي شود . البته نقشهاي صرفاً تزئيني هم از زمانهاي دور بر ابزارها و وسائل ديده مي شود .(1 )

پس از پرداخت، لينك دانلود فايل براي شما نشان داده مي شود

پرداخت و دانلود